En este BLOG publicamos los ejercicios del MÓDULO 5
Para compartir los ejercicios con todos los participantes del taller y que puedan ser comentados por los profesores, tenemos que escribir un breve comentario sobre la realización del trabajo (tonalidad elegida, escala, instrumentación, elementos a destacar en cuanto a la composición…) colocando a continuación del texto los links de los sitios donde tenemos alojados los archivos (YouTube, souncloud, google drive, Dropbox…) dentro del recuadro a continuación “Deja el primer comentario” y hacemos click en “Enviar comentario”. Una vez autorizado por el tutor del taller, para evitar spam y demás problemas, se harán visibles para todos los compañeros del Taller.
Si no dispones de ningún espacio propio para compartir tu trabajo puedes enviar tus partituras o guiones en formato PNG y audios en mp3 a nuestro correo
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y el tutor lo publicarlá en nuestro sitio en SoundCloud TALLER TUNE WRITING AMASABER
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11 comentarios
Jorge Fernández Linares
Hola:
Para este módulo entrego sólo las partituras y los audios del Musescore, que voy muy apurado de tiempo.
Ejercicio 1
– partitura: https://drive.google.com/file/d/1wvKwSzW-pIt_WsV0c6VtBMDOjYKRaPLz/view?usp=drive_link
– audio: https://drive.google.com/file/d/16ce9hZblChVsTe1um88mW0Kf9-28uKxk/view?usp=drive_link
Ejercicio 2
– partitura: https://drive.google.com/file/d/1VKH-KYk9pdnvzqPw6wVRGvw6u_3SwzKe/view?usp=drive_link
– audio: https://drive.google.com/file/d/1zaDt9wGX6x9K8EunYb6D5ZAN2fXD8Apt/view?usp=drive_link
Ejercicio 3
– partitura: https://drive.google.com/file/d/1dsjlHsJr-sOkLnN_6gNMzmkwKExK41uC/view?usp=drive_link
– audio: https://drive.google.com/file/d/115h1OnfvgvQII11NFGFohyOXN1wrxsgZ/view?usp=drive_link
Para el ejercicio 1, he aprovechado la melodía de 8 compases del 2º módulo y le he añadido una parte B también de 8 compases. La estructura es AA’BA. Es curiosa la relación por 3as menores que guardan los acordes de los compases 3, 7, 11, 15, 19, 23 (Fmaj7 – Dmaj7 – Bmaj7 – Abmaj7)
Para el ejercicio 2 he elegido un blues menor de 12 compases. He puesto una versión alternativa (últimos 4 compases) que me gusta más aunque la nota Gb no tiene justificación armónica.
Para el ejercicio 3 he añadido 2 compases a la parte B del primer ejercicio quedando la misma estructura AA’BA, con partes A de 8 y parte B de 10 compases.
Saludos
Pedro Ojesto
Hola Jorge, gracias por tus ejercicios, que como resumen están muy bien. Los comentarios ya entrarían en el área de la subjetividad, pues a nivel formal están bastante correctos. En cuanto al tema en concreto te diré que como ejercicio es bastante correcto, y en cuanto al aspecto creativo comentarte que tiene muchas características y pasajes que recuerdan a All The Things you Are, lo que no es una crítica, pues que mejor que inspirarse en los grandes clásicos. Pero eso le resta originalidad, aunque como ejercicio es completamente válido.
Ninguna observación a los tres ejercicios, todos cumplen los objetivos planteados, y ya por decir algo, en el blues, un comentario totalmente subjetivo es que la última frase en el compas 9, que empieza con las notas Bb y Eb, la cambiaria por algo mas parecido al motivo inicial, pues en el acorde DØ esas notas no suenan demasiado bien, y con una frase que empiece con las notas (G-C-D-Eb-Gb-F) por ejemplo, remataría mejor el tema.
Pero como te he dicho, está todo bastante bien. y el ejercicio 3º de construir algo irregular, creo que estábien conseguido en el puente, de una forma coherente.
Enhorabuena por el trabajo.
Saludos.
Jorge Fernández Linares
Hola Pedro:
Gracias por los comentarios. Lo del All The Things You Are ya decía yo que me sonaba a algo la parte B, es que es prácticamente igual, no me había dado cuenta, en fin espero que no me pongan una demanda por plagio, jajajajaja.
Tengo en cuenta lo del blues.
Saludos.
Beatriz Gabarrón Comas
Buenos días
Paso mis ejercicios de este módulo
EJERCICIO 1
He hecho una Bossa Nova AABA
Las partes A en C menor y en la parte B modula a E mayor.
Está grabada tocando yo la melodía con el piano y resto de instrumentos con el IReal PRO
Audio
https://drive.google.com/file/d/1iHmNMeX729O-ORI_zAs_oXy-k10l5BzE/view?usp=sharing
Partitura
https://drive.google.com/file/d/1_ioU52GjO-Gvcb6bcJfigmDtmoImvRKR/view?usp=sharing
EJERCICIO 2
He hecho un Blues menor en F menor, basándome en el modelo de cifrado de blues menor que aparece en el módulo.
Está grabado tocando yo piano y resto de instrumentos con el Ireal PRO
Audio
https://drive.google.com/file/d/1u7KxjmU40DmfBTWOu9ZcnlA1L3Ws8uZ0/view?usp=sharing
Partitura
https://drive.google.com/file/d/1EwVlgUdp1wCn6t6D2gISw3vA7Vf3BdeZ/view?usp=sharing
EJERCICIO 3
Aquí he ido a la aventura total 🙂 , y he hecho una melodía de flamenco con una base rítmica que he buscado en Youtube de Jaleos. Está en G flamenco o Do menor.
No sabía cómo medirlo , al final lo he puesto en 3 / 4 y se me quedan 13 compases.
Lo he grabado tocando yo con el piano melodía y acompañamiento pero en dos tomas, hacer todo en una no era capaz.
Audio
https://drive.google.com/file/d/1ZjwSdrKv7oBRlt3ZMWF6Jbt6rPvBAttS/view?usp=sharing
Partitura
https://drive.google.com/file/d/1E_KfN62SMNxZvmZWnR3-n7ZU4cmPuN-W/view?usp=sharing
Saludos y gracias
Pedro Ojesto
Hola Bea, bueno, feliz año. Y enhorabuena por tu trabajo.
El primer trabajo de tu Bossa Nova, está muy bien en general, poco que decir, lo único, que no está mal, la frase final de la B, armónicamente, funciona bien como pasaje para volver al dominante de Do menor, haber buscado una frase que melódicamente tenga relación con los motivos de ese puente. Pero lo que hay está bien.
Sobre el blues, decirte que también está bien, y la única observación es que en los compases siete y ocho al haber esos II-V cromáticos, podías buscar una frase que los desarrolle, por ejemplo, en el compás 8 repetir mismo motivo que en el 7, pero un semitono más bajo. Y tampoco veo bien resuelto el final, desde un punto de vista ortodoxo, pues el motivo de dos corcheas sueltas, siempre está en el inicio del bloque, y la frase del segundo compás que es igual que en el sexto, la pones de inicio del último bloque, por lo que la resolución se complica un poco. Y supongo en el penúltimo compás (13)
Querrías poner (Fm6 / C7) Fm6.
Y sobre el tercer ejercicio te felicito; hay buenas ideas y están muy dentro del estilo del flamenco. Quizás alguna pequeña modificación rítmico en la melodía para darle algo de agilidad, pero así se entiende bien. Desde el punto de vista armónico está bastante correcto. Lo único decirte que yo no lo veo irregular, eso sí, el primer compás lo consideraría de anacrusa. Y a partir de ahí va bastante cuadrado, lo único que yo le añadiría un compás al final para ponerle una barra de repetición al segundo compás.
Pero repito, están bastante bien y hay buenas ideas.
Saludos y seguimos
Beatriz Gabarrón Comas
Hola Pedro ¡ Feliz Año !
Muchas gracias por tus indicaciones. 🙂
Sobre el blues he estado probando a meter en el compás 8 el mismo motivo que en en 7 un semitono por debajo como me indicas y es verdad que queda muy bien y además pega mucho con la melodía. Sobre el final ,en realidad fue lo primero en lo que pensé al hacer el blues puse ese final y luego iba buscando que en los bloques 1 y 2 hubiera partes que sonaran un poco a lo que luego iba a ser el final, y bueno me quedó así.
Y sí los acordes del compás 13 sería Fm6 C7.
Con la de flamenco lo que ma ha pasado es que yo pensaban que el compás de la anacrusa no contaba en la cuenta , entonces sin contar con ese me salen 13C que ma parecía muy irregular , pero claro contando con el de la anacrusa ya se me queda en 14C que parece mas regular.
Aunque ni 13 ni 14 son números divisibles por 4 que son los compases que dura el bloque ¿?….Tengo un poco de confusión con eso, la verdad. Ya lo iré pillando….
¡Saludos !
David Sanz Frías
Para crear la estructura clásica, he elegido una forma AABA: las A es una melodía (y armonía y ritmo) trabajada en módulos anteriores. Para la parte B, he creado otra melodía.
El blues lo he compuesto en FA por ser una de las tonalidades clásicas para esta forma. He creado una melodía he intentado jugar con respuestas y cambios en el compás.
En la estructura irregular he buscado patrones rítmicos y desplazamientos para que la melodía tuviera consistencia. Es una melodía de 7 compases.
Las partituras de los 3 ejercicios están subidas en la carpeta Módulo 5
https://drive.google.com/drive/folders/1ythBAblJuvmJAdHhAFMc5F26y69HPO7S?usp=drive_link
Pedro Ojesto
Hola David, enhorabuena por tu trabajo, creo que es interesante, aunque te voy a hacer algunos comentarios que crewo que te ayudarán a perfeccionar tu trabajo creativo.
sobre la estructura -AABA-, decirte que el tema tiene buenos motivos y desarrollos, suena original. Pero hay una formula habitual de cerrar frases de 8 compases. Los finales se suelen producir en el 3º compas del último bloque de 4, quedando esos 2 últimos compases como resolución final de la sección. También es frecuente que en la 1ª -A- no cierre definitivamente en la tónica, si no en el dominante, generando la necesidad de volver a repetir la -A-. Sin embargo en la 2ª
-A-, si suele cerrar en el 7º compas con tónica y en el 8º hacer un II-V al inicio de la-B-. Y en el último compas de la -B- se suele generar la necesidad de resolver en el inicio de la última -A-, y esta si suele terminar en el penúltimo compas, como te dije. Y para repetir, tanto el tema como en la estructura de solos, ya en el último compas, se suele poner entre paréntesis el II-V para volver al inicio.
Todo esto, son las formulas habituales que pensamos que es bueno conocerlas y poder practicarlas, pues garantizan un gran fluidez en el ritmo armónico. Aunque también es posible la irregularidad, pero cuando se intenta hacer lo regular conviene aplicarlo. En tu caso con este tema, creo que valdría la pena, aplicar estos conceptos pues es un buen tema y esto lo haría “redondo”. Yo te haría propuestas de rearmonización y de resolución melódica al final, pero estaría bueno que lo intentes tu, pues es tu tema, y es a ti a quien le tiene que satisfacer.
en cuanto a los otros dos trabajos poco que decir, están correctos, solo comentarte en el blues, sería bueno que supieras analizar las tensiones melódicas que utilizas, y saber como podría sonar sin ellas, por ejemplo utilizar el Mi natural en el dominante (C7) en vez de el Mi bemol (9#). Pero así suena bien, es solo tener mas posibilidades a la hora de improvisar.
Y sobre la estructura irregular, nada que objetar, solo sugerirte que lo armonices, pues puede ser un tema muy interesante.
Y te repito, enhorabuena por el trabajo, y te esperamos en los siguientes módulos.
Saludos!!
David Sanz Frías
Gracias por los consejos, Pedro.
He cambiado la resolución melódica de la primera A y añadido el ii-V al final para volver a empezar: en este caso, en los tiempos 3 y 4 del compás porque quería que se escuchara el Bm6 en los dos primeros tiempos.
En el blues lo había transcrito mal: lo he corregido: sobre los dos C7 el motivo es RE, MI bemol, MI natural.
También he armonizado la estructura irregular. Curiosamente, en la primera versión había fijado en tono en Bb, pero al armonizar he elegido Eb. Luego he caído que no hay ningún LA en la melodía.
Encontrarás los 3 documentos en esta carpeta con nombres acabados en “v2”:
https://drive.google.com/drive/folders/1ythBAblJuvmJAdHhAFMc5F26y69HPO7S?usp=drive_link
¡Muchas gracias y un saludo!
diabengo@gmail.com
Hola, Aquí dejo mis prácticas:
Ejercicio 1:
He utilizado la tonalidad de Gmaj7, con intercambio modal del modo menor (Cm7) y he utilizado la estructura AABA del jazz, en la que cada una de sus partes dura 8 compases.
https://drive.google.com/file/d/10zjfilVAylF6JJgKeq_67TehkWyJn-DF/view?usp=drive_link
https://drive.google.com/file/d/116xoqcxU6q14-S5ge1_7cdRnVxILKoTP/view?usp=drive_link
Ejercicio 2:
He hecho la estructura circular del blues en la tonalidad de C7.
https://drive.google.com/file/d/1CMxyLQGt0lACIKgq55iOxVETlEHV8nYI/view?usp=drive_link
https://drive.google.com/file/d/1emoj76nRmBd_k-RItzvwy71ooZMOY3FN/view?usp=drive_link
Ejercicio 3:
La estructura irregular la he hecho sobre la tonalidad de Gmaj7
https://drive.google.com/file/d/1uFvOJweZvLweCsOHoWfRdpsIpLYJwz0m/view?usp=drive_link
https://drive.google.com/file/d/111DiZvcFibZqnTrM63N5jtCGbRgwq5oa/view?usp=drive_link
Pedro Ojesto
Hola Diana, gracias por tus ejercicios. Te hago unos comentarios genéricos a los tres ejercicios, que podrían ayudarte en la definición de las composiciones, lo que llevaría a una optimización de las ideas musicales en general.
En primer lugar, te aconsejo escribir los temas con cuatro compases en cada linea, a veces hay que poner 5 porque hay una 2ª casilla de repetición, o 6 porque cada casilla tiene 2, la cuestión es visualizar gráficamente los bloques. Esto conviene aunque a veces suponga tener que añadir otra hoja pero eso te permite visualizar mejor el ritmo armónico.
Otro consejo genérico es que especifiques la subdivisión, ternario (Swing) o binario (Latin), para identificar mejor el groove de la melodía, incluso mejor si especificas el estilo (ejem. Bossa, balada, Rock, Swing…etc), pues si en el audio se oye solo la melodía y los acordes en vez de llevar una rítmica homogénea, van apoyando algunas notas de la melodía y en un tiempo no muy rápido, es difícil identificar un groove general. También ayudaría algo que sonara una claqueta, pues si no, es necesario escucharlo 3 o 4 veces para sentir el pulso, e imaginar un groove.
Dicho esto te digo: en el 1º ejercicio observo algunos problemas de ritmo armónico. Un problema típico es resolver los finales con la tónica en el último compas, cuando lo mas natural es que eso se produzca en el 3º compas del último bloque de 4, quedando esos 2 últimos compases como resolución final.
También veo algo de desorden armónico en algunas cadencias como en el 3º compas que de repente hay mucha actividad armónica para que en realidad no se mueva da al llegar al 4º compas pues Am-Am/C- Cmaj7 son el mismo acorde.
En el 2º compas de la -B- armonizas la nota Sol con Bm7, y en realidad sería G/B. y después no hay mucha fluidez cadencial
en los dos siguientes compases para repetir el motivo. Te propongo que escuches esta armonización para la -B-: (Cm7. ) (Gmaj7/B. ) (Am7. ) (A#º- Bm7) (Cm7. ) (Gmaj7/B ) (Am7-A7) (Eb7#11- D7)…Aquí ves que a mas actividad melódica no es necesario incrementar la actividad armónica, y viceversa.
En el Blues creo escuchar una subdivisión ternaria (Swing) y se escribiría de otra manera de como lo haces. el swing se escribe como si fuera binario pero se interpreta con subdivisión ternaria. Es decir, dos corcheas escritas se interpretan como un tresillo en el que sus 2 primeras corcheas van ligadas, y así la primera es mas larga que la segunda. Te paso un enlace de YouTube en el que se explica con detalle, https://www.youtube.com/watch?v=ah7CUFMFnJM. Aunque hay un montón de vídeos mas de te tema. Y una observación mas, en el último compas, qe es el dominante (G7) la nota fa# no suena bien. También te digo que la armonización que usas es correcta pero es las “ultrabásica” del blues primitivo y del Rock & Roll, y la melodía es muy simétrica, es decir tiene poco desarrollo, se repite el único motivo muy mecánicamente por los tres acordes básicos. Que por otro lado, esta bien para empezar a practicar blues.
Y por último, la estructura que pones no la veo irregular, como se pide, es la misma que la del 1º ejercicio, añadiendo una sección mas de 8 compases, lo que no la hace irregular. Solo añadir a los comentarios del primer ejercicio, que la armonía de esa parte añadida, tiene por lo general los mismos problemas de relación melodía-acorde, y sobre todo el final de la sección resuelve en la tónica (G) en la segunda parte del último compas, después empezar la última -A- repitiendo el acorde.
En cualquier caso te animo a seguir trabajando, pues estoy seguro que en cuanto enfoques todas las cuestiones que te planteo, podrás desarrollar un montón de ideas que veo que tienes. si tienes alguna duda importante sobre las observaciones que te hago, no dudes en escribir para resolverlas.
Saludos!