PRÁCTICAS MÓDULO 2

Pon aquí tus prácticas del Módulo 2 

Estas prácticas pueden ser vistas tanto por el moderador como por el resto de participantes del taller. Los autores que deseen participar de forma activa pueden añadir sus comentarios e ideas, siempre con el debido tono de respeto y educación que caracteriza a nuestra asociación.

¿Cómo publicamos las prácticas?

Para compartir las prácticas, hacerlas visibles y que puedan ser comentadas por los compañeros del Taller, tenemos que las prácticas que hayamos decidido llevar a cabo esta semana en el BLOG “Prácticas Módulo 2”.

Para evitar los problemas de spam el equipo de producción del taller necesita revisar todos los trabajos y comentarios recibidos en los BLOGS, por lo que probablemente tu práctica tarde un corto espacio de tiempo en hacerse visible. No te preocupes, la verás publicada enseguida, por lo que es mejor que no intentes volver a repetir la acción para evitar duplicar el trabajo de detección de spam y otros problemas relacionados. Gracias por tu colaboración en este sentido.

Una vez terminadas todas las prácticas de este Módulo2 las pondremos -todas juntas- colocándolas dentro del recuadro que encontraremos al inicio de la página del BLOG de prácticas “Join the discussion” haciendo click en “Editar”. Una vez terminado hacemos click en “Post Comment” y ya serán visibles para todos los compañeros del Taller. Es importante poner las prácticas exactamente en este recuadro y no hacerlo en el espacio de las prácticas de otros autores para que nos lleguen tus comentarios directamente y no se pierdan entre el hilo de comentarios de otros autores, lo que haría difícil visualizarlos y reconocerlos como correspondientes a nuestros trabajos.

DÉJANOS TUS COMENTARIOS: Si quieres comentar, apoyar, dar tu opinión y tu feedback a cualquier práctica de algún autor de los que participan de forma activa en el taller, publícalo en el BLOG correspondiente haciendo click en el botón “Reply” de la práctica que vayas a comentar.

NOTA: No tenemos obligación de hacer todas las prácticas, sólo aquellas que creamos que nos resulten más útiles para ir configurando nuestro proceso de trabajo y los aspectos del Taller que necesitemos practicar y aprender. Pero es especialmente útil realizar la “Propuesta de trabajo semanal” ya que en ella sumamos el trabajo conjunto de los elementos que estamos trabajando para crear la canción.

CONSEJO IMPORTANTE: Para que tu aprendizaje sea más efectivo te recomendamos que colabores también analizando y comentando las prácticas de los compañeros autores que participan con nosotros en este taller. Para publicar tu comentario tienes que hacer click en el botón “Reply” debajo de la entrada del autor que quieras comentar y escribirlo o pegarlo dentro del recuadro que se abrirá y que está enlazado a dicho autor. Una vez terminado hacemos click en el botón “Post comment” y ya será visible para todos los compañeros del Taller.

Te recordamos que también puedes participar en el Taller como oyente sin realizar las prácticas, pero para optar a uno de los premios que se otorgarán al concluir los talleres deberás entregar tu canción al final del Módulo 8.    

 

                                                                         © 2024 AMAUTORES

 

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Gabriel Guillermo

Arrancaremos el Módulo 2 aprovechando el finde que se aproxima…

Gabriel Guillermo

PRÁCTICA 2.1
Una taza de café recién hecho

El color, sus reflejos, la voluta en el aire
El olor profundo evocativo
La forma en que se disuelve en la boca dando placer
Recordar los momentos de los cafes compartidos o en soledad

Gabriel Guillermo

CONSULTADA LA IA

Una taza de café recién hecho puede inspirar sensaciones y percepciones profundas que atraviesan los sentidos y la conciencia:

1. **Vista**: El color oscuro y profundo del café, el reflejo de la luz en la superficie, el vapor ascendiendo en espirales efímeras.

2. **Oído**: El sonido de la cafetera, el murmullo del líquido al caer en la taza, y el silencio que invita a concentrarse en lo inmediato.

3. **Olfato**: El aroma intenso, cálido y envolvente, rico en matices de tierra, nuez y chocolate, evocando memorias y despertando el ánimo.

4. **Gusto**: El amargor suave, equilibrado, la textura en el paladar, con notas ácidas y dulces que se despliegan lentamente, una experiencia compleja y satisfactoria.

5. **Tacto**: La calidez de la taza entre las manos, el contraste entre la suavidad de la porcelana y la fuerza del calor que se transmite a los dedos.

6. **Movimiento**: El flujo del café al inclinar la taza, el movimiento de la lengua y los labios al beber, la preparación y disposición hacia el ritual del café.

7. **Equilibrio**: La postura al sostener la taza, la estabilidad del cuerpo mientras se lleva el café a los labios, el centro de gravedad que se ajusta al beber.

8. **Sensación de lo vital**: La vigilia que comienza a surgir, el estímulo de la cafeína que reaviva el sistema, la conexión con un placer simple y esencial.

9. **Sensación térmica**: El calor que se disipa a través de la taza, la bebida que calienta la boca y garganta, extendiéndose hacia el pecho.

10. **Sensación del “yo ajeno”**: La conciencia de estar solo o en compañía, de compartir o resguardar el momento, la presencia de otros que tal vez también disfrutan de su propia taza.

11. **Sensación intelectiva**: Las ideas que emergen con cada sorbo, la claridad que se siente después de un trago, como si el café ayudara a despejar la mente y a ordenar los pensamientos.

12. **Sensación verbal**: El impulso de expresar pensamientos, de describir lo que se siente, o de compartir una charla con alguien mientras el café es la excusa y el motivo.

13. **Sensación de placer**: La satisfacción íntima y genuina, el disfrute de algo que se espera y se valora, el deleite que cada trago suscita.

14. **Sensación de dolor**: Una posible quemadura en la lengua al probarlo demasiado caliente, la ligera aspereza que puede quedar en la garganta.

15. **Sensación de deseo**: Las ganas de otro sorbo, de prolongar el momento, de sentir el café como un acto de gratificación y anhelo.

16. **Sensación del tiempo**: La pausa que el café concede, la percepción de que el tiempo se ralentiza o se dilata, un instante entre el pasado y lo que está por venir.

17. **Sensación de dirección**: La elección de cada movimiento al sostener y llevar la taza a la boca, un pequeño ritual que guía y estructura los actos.

18. **Sensación de propiocepción**: La percepción del cuerpo al inclinarse hacia la taza, la precisión al sostenerla y acercarla, la postura que el café invita a adoptar, consciente o inconscientemente.

Un simple café recién hecho, lejos de ser solo una bebida, puede convertirse en una experiencia multisensorial y consciente, que conecta cuerpo, mente y entorno en un instante pleno de percepciones.

Gabriel Guillermo

¡ ZAS!

Me “devolvió” una catarata de ideas !!!!

Gabriel Guillermo

PRÁCTICA 2.2
Llueve sobre mojado
Intro Est Estr Est Estr Final
Delirium Tremens
Intro Est Est Estr Est Est Estr Puente Estr Est Est Estr Final
La canción de los (buenos) borrachos
Est Estr Est Estr
Más guapa que cualquiera
Est Puente Estr Est Puente Estr Puente2 Estr
Aves de paso
Intro (Riff) Estrofa Estrofa Estribillo (Riff) Estrofa Estrofa Estribillo (Riff) Puente
La vida moderna
Est Estr Est Estr

CONTINUARÉ….

Gabriel Guillermo

CONSULTADA CHATGPT

Voy a analizar la estructura de las canciones de *Enemigos Íntimos* según las formas estrofa-estribillo que has mencionado:

### 1. **”Llueve sobre mojado”**
– **Forma:** B) Intro – Estrofa – Estribillo – Estrofa – Estribillo – Outro
– **Análisis:** La canción inicia con una **introducción** instrumental, establece un patrón de **estrofa-estribillo** y termina con una outro que retoma parte del estribillo, creando un cierre cíclico y pegajoso. La sencillez de la estructura refuerza la letra, que habla de la repetición y el desencanto en la vida cotidiana.

### 2. **”Delirium Tremens”**
– **Forma:** E) Otra forma (estructura narrativa sin estribillo marcado)
– **Análisis:** En lugar de una estructura estrofa-estribillo, esta canción tiene un estilo más narrativo y fluido, sin un estribillo claramente definido. La canción se desarrolla como un monólogo en el que Sabina relata un desahogo visceral, y su falta de estribillo le da una atmósfera de confesión ininterrumpida.

### 3. **”La canción de los (buenos) borrachos”**
– **Forma:** A) Estrofa – Estribillo – Estrofa – Estribillo
– **Análisis:** La canción sigue la estructura simple de alternancia entre estrofa y estribillo, lo que subraya el tono de celebración y camaradería. La repetición del estribillo refuerza el carácter de himno.

### 4. **”Más guapa que cualquiera”**
– **Forma:** D) Estrofa – Pre-estribillo – Estribillo – Estrofa – Pre-estribillo – Estribillo – Puente – Estribillo
– **Análisis:** La canción incluye un **pre-estribillo** que eleva la tensión antes de cada estribillo, y un **puente** que introduce variedad antes del estribillo final. Este tipo de estructura añade dinamismo y enfatiza el tono romántico y ligero de la canción.

### 5. **”Aves de paso”**
– **Forma:** E) Otra forma (estrofas narrativas sin estribillo marcado)
– **Análisis:** En esta canción tampoco hay un estribillo claro, lo que refuerza la sensación de una narrativa continua y un tono introspectivo. La estructura fluida permite que cada verso sume a la historia de amores fugaces sin interrupciones.

### 6. **”La vida moderna”**
– **Forma:** A) Estrofa – Estribillo – Estrofa – Estribillo
– **Análisis:** La estructura directa de estrofa-estribillo refleja la crítica social de la canción, con un estribillo que subraya el sarcasmo y desencanto hacia la vida moderna. La repetición enfatiza el mensaje central sin adornos adicionales.

### 7. **”La frontera”**
– **Forma:** C) Estrofa 1 – Estrofa 2 – Estribillo – Estrofa 3 – Estribillo
– **Análisis:** Esta canción comienza con dos estrofas antes del primer estribillo, creando una acumulación emocional. La segunda entrada del estribillo acentúa el conflicto y la tensión en la historia, representando el tema de la división personal.

### 8. **”Yo me bajo en Atocha”**
– **Forma:** A) Estrofa – Estribillo – Estrofa – Estribillo
– **Análisis:** Una estructura simple de estrofa-estribillo permite que el estribillo nostálgico resuene como un eco. La canción, dedicada a Madrid, se construye con sencillez, lo que permite que la emoción principal se centre en la letra y en la melodía melancólica.

### 9. **”Buenos Aires”**
– **Forma:** D) Estrofa – Pre-estribillo – Estribillo – Estrofa – Pre-estribillo – Estribillo – Puente – Estribillo
– **Análisis:** Esta canción sobre Buenos Aires incluye un **pre-estribillo** que eleva la tensión y un **puente** que refuerza el dramatismo. La estructura enfatiza la intensidad emocional y la complejidad de los sentimientos hacia la ciudad.

### 10. **”Resumiendo”**
– **Forma:** C) Estrofa 1 – Estrofa 2 – Estribillo – Estrofa 3 – Estribillo
– **Análisis:** La canción usa dos estrofas iniciales para establecer el tono, seguido de un estribillo que resume la melancolía de la despedida. La segunda aparición del estribillo refuerza el cierre nostálgico.

### Resumen de estructuras por canción:

– **A)** Estrofa – Estribillo – Estrofa – Estribillo: “La canción de los (buenos) borrachos”, “La vida moderna”, “Yo me bajo en Atocha”
– **B)** Intro – Estrofa – Estribillo – Estrofa – Estribillo – Outro: “Llueve sobre mojado”
– **C)** Estrofa 1 – Estrofa 2 – Estribillo – Estrofa 3 – Estribillo: “La frontera”, “Resumiendo”
– **D)** Estrofa – Pre-estribillo – Estribillo – Estrofa – Pre-estribillo – Estribillo – Puente – Estribillo: “Más guapa que cualquiera”, “Buenos Aires”
– **E)** Otras formas (sin estribillo claro, estructura narrativa): “Delirium Tremens”, “Aves de paso”

Estas estructuras muestran cómo *Enemigos Íntimos* emplea tanto formas sencillas de alternancia entre estrofa y estribillo como formatos más libres y narrativos.

Gabriel Guillermo

No sabría si decirle errores de concepto o errores de percepción, la IA no reconoce por estructuras similares la forma de la estrofas o estribillos con los mismos acordes pero con cambios sutiles de melodías y voces